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第6章6

写友人离别,堂堂正正。 用词古朴,感情挚深。 </p>

带给人的震撼更甚前一首。 </p>

王伟光、周丹两人双目发光,悄悄互视一眼。 </p>

一定要把李景辰挖到咱们部门! </p>

吴建军惊叹道: </p>

“台长,你给赏析一下呗。我们都能感觉出来了,但是说不出来。” </p>

刘卫东用纸巾擦拭了一下眼角,才悠长地叹了口气: </p>

“有些审美,是需要年龄和文化门槛的。如果说前一首《清平调》直白热烈,这一首就含蓄到了极点。” </p>

“感情是个很有意思的东西。简单来说,你表达的越多,其实你表达的也就越少。” </p>

“比如,现在的流行歌曲,用词特别直白:什么【我爱你爱得夜不能眠】。这就是下乘。上乘的是用意象。” </p>

“《送别》对于意象的选择很讲究。这里面的几乎所有意象,都可以找到历史和文化的渊源。” </p>

“如【长亭外】,是从古人“长亭相送”的传统中变化出来的。” </p>

“【晚风拂柳】则是与古人送别诗中常见的【柳】的意象相关。” </p>

“【一壶浊酒】,送别当然要喝酒。” </p>

“景辰是厉害的。” </p>

“长亭、柳、夕阳、酒,这些常见意象,本身就已经具备了一些情感召唤的空间,为整个作品奠定了基础。” </p>

“【一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒】这句也很讲究。” </p>

“按照一般的创作思维,写到【知交半零落】,后面跟的应该是类似于【努力加餐饭】这种让朋友保重身体之类的句子,不应该再用悲伤的情绪,否则整个送别的过程就过于悲伤。” </p>

“可是,如果直接把收尾的情绪转向【喜】的一面,也破坏了整部作品的感觉。” </p>

“于是,景辰写了【尽余欢】。这三字极妙,它一方面写到了【欢】,另一面又写了【尽】,将悲与喜调和在一句之内,做到了【哀而不伤】。” </p>

“同时,最后一句【今宵别梦寒】则以含蓄的方式收尾,让自己对朋友的思念以【梦】的形式体现。” </p>

“我如果能写出这种句子,现在死了也心满意足!” </p>

“这篇《送别》,注定是留名青史的神作。” </p>

刘卫东说着,又想起自己的老友,热泪纵横。 </p>

这时,《上下五千年》节目组导演罗有明猛地拍了一下大腿,兴奋地道: </p>

“我从导演的角度说说看法啊。” </p>

“《送别》的意向排布也很有说法。” </p>

“长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。在这里,我们的视角是在不断变化的。” </p>

“如果我们把《送别》的场景看做一部电影,那么【长亭】是画面聚焦的点,【古道】是一条延展开的线,而【芳草碧连天】是铺开的面。短短11个字里,景辰将点线面的空间全部都照顾到了!” </p>

“而下面一句,【晚风拂柳笛声残】,前面写的是晚风吹拂下摇曳的柳树,营造一个视觉上的焦点,而【笛声残】则是听觉上的焦点,相当于电影的bgm。” </p>

“最后一个【夕阳山外山】直接把目光推向远处,过渡到下半部分的抒情。” </p>

“基本上,景辰这首诗,连我们拍摄片尾曲视频的思路都设计好了。我照着原封不动拍一下就好,厉害!厉害!” </p>

“这首词极好,刘台长,我觉得这首词非常适合片尾曲,咱们赶紧找人配曲吧!” </p>

众人闻言,再次审视《送别》,发现确实如此。 </p>

大家看李景辰的眼神都变了。 </p>

这哪是小李,这是李老师啊! </p>

王冰漂亮的大眼睛一闪一闪的。 </p>

看着高大俊朗的李景辰,心中失落起来: </p>

“怪不得他看不上我,我跟他实在差得太远了......” </p>

旁边的张泽,人都麻了。 </p>

这特么也行! </p>

你还是人吗? </p>

刘卫东闻言,也是十分欣喜。 </p>

无论如何,起码解决了片尾曲这个大心病。 </p>

“景辰,歌词版权当然是你的,不过希望你能授权给《上下五千年》当片尾曲,台里按业内最高的授权金给,20万,怎么样?” </p>

李景辰惊喜。 </p>

这么多钱? </p>

他还以为就几千块呢。 </p>

这个世界的授权金那么贵啊! </p>

随便抄个词,房子首付都出来了! </p>

“曲子呢?曲子授权金多少?” </p>

刘卫东道: </p>

“你这篇词太好了,可不能浪费掉。我得找那几个作曲大家,一般曲子更贵,如果质量足够好,估计得50万。” </p>

李景辰本着肥水不流外人田的态度,马上道: </p>

“给我把吉他吧,我顺便配了个曲,弹给各位领导听听?” </p>

啊?刘卫东傻了。*</p>

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